如果在Youtube,一個小說家──專訪伊格言 ?

小說家、詩人,伊格言或許要為自己新增一個稱號:Youtuber。
 
 如果在Youtube,一個小說家──專訪伊格言 ?
 
有此一說,是因伊格言從2019年10月開始,開始在自己的Youtube頻道上傳影音節目;但加了「或許」,是因這些視頻并非常見的、有Youtuber對著鏡頭(無論是在畫面正中或一角)的那種型式,伊格言的「想法」的確出現在視頻里,但在視聽呈現上,他做了另一種處理。
 
 
 
但真正的重點還在:一個小說家、詩人選擇另一種溝通形式,原因為何?選擇另一種溝通形式,伊格言想說什么?
 
 
 
回到他最熟悉也最擅長的文字里,看看伊格言怎么說。
 
 
 
平常有訂閱或固定追蹤收看的Youtube頻道嗎?對哪類Youtuber內容有興趣?為什么?對Youtuber制作的節目有什么看法或觀察心得?
 
 
 
伊格言:我猜我并不算是重度youtube使用者,但最喜歡的大概就是「李永樂老師」和「老高與小茉」,再加上Readmoo讀墨官方頻道──啊,對的,我相信熟悉這些頻道的觀眾們想必立刻就可憑此「測繪」出我的個人屬性(像是我同樣在自己的頻道視頻中提到的,Netflix美劇《破案神探》中主打的連環殺手嫌疑犯測繪,笑)。
 
 
 
以上這些我愛的頻道視頻,我通常都是跳著看;看到特別喜歡的題材再停下來細看。這似乎也是信息爆炸時代的惡習之一吧。
 
 
 
我知道在youtube上受歡迎的節目有時似乎也是有些「公式」的。我想這不奇怪,或許這與算法和媒介(亦即youtube此一平臺)有關。如果我非常希望我的youtube頻道快速增長,或許我該認真研究一下這所謂「公式」或「竅門」。但至少截至目前為止,我想得很單純:我喜歡文學、喜歡電影,喜歡從文本解析、文化脈絡的角度思索某些議題;或許未來也有機會將自某些研究心得(主要相關于精神分析、科學、未來趨勢──對的這理所當然與我對科幻小說的熱切關注我自己的創作有關)。我不知該如何形容我對藝術與知識的熱愛,我對它們的熱愛遠大于我對頻道增長的盼望。也因此,我在目前的頻道簡介里這樣總結我可能涉及的主題──
 
 
 
說書/說電影/說?。?br /> 
聊小說/聊哲學/
 
思索人文/思索科學/思索未來/
 
以及一些洞見
 
 
 
應該算是很誠實的介紹吧?我自然希望我的頻道快速增長,我也很努力宣傳。但我所愛者,幾乎全是冷背主題對吧。既然如此,那么我想不妨放輕松些;專注在影片內容的生產上。做得快樂,做出自己都覺得含金量高、自己愛看的視頻,因此而獲得成就感;也才能長期做下去吧?
 
 
 
為什么會想要自己做網絡節目?如何定位自己的網絡節目?希望達到的目的是什么?
 
 
 
伊格言:我們或許能看到某些「哲普」(哲學普及)文章或哲普節目;有些「史普」(歷史普及)文章或史普節目。當然了,科普文章或科普節目就更多了。這些我都喜歡(如上所述,正經的科普教學頻道「李永樂老師」,與不太正經的科普兼「寰宇搜奇大胡扯」頻道「老高與小茉」,都帶給我許多樂趣)。正常狀況下,我猜測我的頻道短片或許可能被概略形容為某種「文普」(文學普及)節目。
 
 
 
但我必須坦承,我最初不是這樣想的,我給它的定位自始至終并非如此;它并不是某種「文學普及」或「文學教育」──首先,它并不僅限于「文學」。在這個喧囂的時代里,藝術與文學天生較為沉靜的特質確實容易遭到喧嘩重聲之淹沒。但這個時代的特性也在于媒介的多樣化。我喜歡解讀「文本」,但「文本」并不限于我們所知的這些文學作品。我們可以以文本角度評論某候選人的敗選演說;我們可以以文本角度評論某政治的辯論表現。更常見的,在此一大串流時代(宅在家追劇時代),我們當然也可以評論大家追的劇,大家看的電影。
 
 如果在Youtube,一個小說家──專訪伊格言 ?
 
所以在我已經上線的視頻中,有以netflix《破案神探》為題的視頻──但那甚至也不是單純的劇評,而是,我以此一美劇為主軸,延伸了其中挑釁、反思政治正確這部分的內容(非常精彩而深沉!一點也不簡化),將之與法國小說家韋勒貝克名作《一座島嶼的可能性》合在一起講。
 
而在另一部視頻中,我同樣把電影《柯波帝:冷血告白》中論及美國知名作家Truman Capote名著《冷血》的部分,與脫口秀演員博恩的鄭南榕笑話爭議、駱以軍的小說論述、普立茲獎攝影師KevinCarter的「殘忍照片」與自殺事件合在一起講。是的,它們共享一個重要主題──藝術是否具有嗜血的天性?藝術如何剝削現實?藝術如何剝削藝術的素材?當這些素材實存于現實之中,藝術對它們的「使用」將面臨什么樣的倫理問題?可以為了創作一個笑話而歧視黑人或客家人嗎?
 
 
 
這些艱難的議題屬于文學,但確實又不限于文學。所以容我不太謙虛地說,這當然不是「文普」,這比「文普」更高一級──這是我的嚴肅作品。而做成了視頻之后,對某些讀者而言,它們變得比文章更容易入口、更平易、更生動。
 
這就是我想做的。
 
 
 
以目前已上線的視頻來說,是先選擇要講的主題?還是先選作者或作品?選擇的標準是什么?未來打算再選哪些主題/作者/作品?
 
 
 
伊格言:盡量簡短地說(先講重點)──我熱愛深刻的、復雜的,適合以優質視頻仔細(但扼要)講清楚的主題。
 
 
 
新聞學巨擘麥克魯漢的名言:「媒介即信息」。這句話正確嗎?當然。舉個例子:2019年臺灣的最大事件,很可能是韓國瑜成為國民黨總統候選人。是什么使得國民黨放棄了安全牌朱立倫,選擇了一位過往不可能選擇的候選人?我認為答案就在手機(亦即傳播媒介)里。
 
 
 
對的,媒介即信息。是傳播媒介的改變,使得民粹化、信息碎片化與扁平化的誘惑遠遠大于之前的時代。是以在群眾(韓粉)的逼迫下,國民黨放棄了穩定的安全牌朱立倫,選擇了韓國瑜作為候選人。十年前的國民黨不可能做出這樣的決定,因為十年前智慧型手機尚未普及;而十年來,我們親眼目睹我們的長輩,從不會用電腦,到現在成天盯著line看。這同時使得短視頻、迷因、短語、金句、刺激型、純煽動型的下標、純煽動型的假新聞,成為政治傳播的主形式。而這都是韓國瑜的強項。
 
 
 
韓國瑜確實就是line和臉書的產物。是「禿子跟著月亮走」的產物?!该浇榧葱畔ⅰ?,當然是正確的。
 
 
 
然而我們總須加個但書:對,「媒介即信息」,媒介的特性往往直接影響,甚或可說是關鍵性地決定了信息內容的產制與接收;但,并不盡然。我想找一種方法,同樣利用影音媒介的特性,用以傳遞書籍、論文所能傳遞的大塊完整知識──對,非碎片化的知識,非簡化、金句化、煽動化、腎上腺素化的知識與深沉的思索──因為我們遺憾地觀察到,很不幸地,迷因、短語、金句、純煽動型的下標這些東西,不僅僅成為了政治傳播的主形式(從而標志了韓國瑜的崛起),也某種程度成為了文化藝術傳播的優勢形式。
 
 
 
作為一種傳播、一種倡導,它未可厚非;然而我們必須承認,這當然與藝術的本質背道而馳。藝術是什么?文學是什么?借用格雷安.葛林的話,它關注的是「事物的灰色地帶」,是「誠實的小偷,軟心腸的刺客,疑懼天道的無神論者」。而這些曖昧地帶,所有「對,可能是這樣,但也并不盡然」的深沉思索,都很遺憾地在迷因與金句的煽動下被淹沒了。
 
 
 
這非??上?,也并不正確。我不知道我是否不自量力──我希望用一種相對平易的媒介來解決這件事。那些大師之作,那些偉大的思索,不該被簡化為標語或「禿子跟著月亮走」之類的好玩句子──重點是,那除了好玩之外什么都沒有。
 
 
 
而我的這個頻道,未來可以確定的是,還會有韋勒貝克,會有費茲杰羅,會有最強老太太艾莉絲.孟若;或許也會有HBO迷你劇集《車諾比》,會有國片《陽光普照》等等。
 
 
 
接下來除了視頻,有其他創作計劃嗎?
 
 
 
伊格言:沒有(笑)。
 
 
 
好吧,只回答兩個字好像太偷懶──除了把頻道做好之外,我當然繼續寫我的小說,寫我的詩,這是我一生的志業,我本來就在做的事情。一本隸屬于「噬夢人宇宙」的小說可望于2020年在麥田出版,名字或許會叫做《七度分離》。
 
 
 
也可能會叫做《七種猜想》?大家覺得哪個比較好呢?
 
 
 
如果要用一句話呼吁大家收看這個節目,您會說:?????
 
 
 
伊格言:你看,時代真是非常困難,又到了想金句的時間了(笑)──「真正深沉的藝術總出現在知道與不知道之間;在瞻前顧后的世故與義無返顧的天真之間」──我還是說得太復雜了對吧?
 
讓我用一句HBO迷你劇集《車諾比》中的話來代替吧:「謊言最可怕的地方并不在于取代真實──它不見得能取代真實;問題在于,它會令你不知道該相信什么」。
 
 如果在Youtube,一個小說家──專訪伊格言 ?
 
我想在這個時代,我們都必須時時提醒自己,不要腦沖地下判斷;而拒絕簡化與標簽化,就是拒絕謊言的第一步。
 

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